这座九层妖塔,是由墓道、墓门、回廊、东室、西室、中室和南室组成。



    这种“十字形”的墓室布局,其实沿袭吐蕃早期高等级墓葬的先例。



    比如文献中曾经记载了松赞干布的墓,“墓作方形中网格”、“在陵内建神殿无座,其外封如山”。



    而血渭一号墓,中室为木椁室,加上东、西、南三个石室和北墓道,也是比较符合。



    再看其中随葬品,早在2018年,当时的3.15热水墓群被盗事件,就已经震惊全国,其涉桉文物多达646件。



    而从2019年开始,针对已经被盗掘的一层和二层,进行了抢救性的发掘。



    这一次发掘又有了新的进展和发现,更多能够反映中西文化交流的随葬品映入眼帘。



    首先是各类丝织品,其中最具代表性的是钵罗婆文字锦。



    这是一幅8世纪的波斯文织锦,堪称举世无双仅此一件,具有浓郁的异域风格。



    这为我们了解中亚纹样向东方传播,提供了绝佳的见证。



    此外,则有大量的金银器,很多金银器都喜欢镶嵌绿松石,这也反映了吐蕃人对于绿松石的格外钟爱;



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    此外,锤蹀金片的工艺不仅流行于北方草原,吐蕃也同样适用;



    而动物纹样的饰品,则依旧游牧民族最喜欢表现的题材之一。



    据最新消息显示,此次历经三年抢救性发掘的文物近千余件。



    如此丰富且珍贵的随葬品,也让人不免推测其墓主人究竟是谁?



    其中有一枚应有骆驼的印章,或许能成为解开墓主人信息的关键。



    但目前能推测的是,它应该属于一位高等级的吐谷浑首领。



    吐蕃在征服青藏高原的过程中,先后吞并了数十个小邦。



    比如羊同、苏毗、吐谷浑等等。



    这些小邦或者与吐蕃有亲属关系,要么则与吐蕃王室进行联姻,深受吐蕃文化的沁润。



    而吐蕃作为一个横贯东西的文化交流中心,在其影响之下的吐谷浑墓葬中,出现多种文明特征也就不足为奇了。



    彩绘人形木牌、镶绿松石的黄金饰品、金胡瓶、马具金饰件、图桉丰富的丝织物……



    截至目前,共出土金银器、铜器、铁器、漆木器、皮革、玉石器、玻璃器及纺织品等各类文物1000余件。



    2018血渭一号墓出土了大量精美遗物,部分遗物工艺与装饰图桉,带有浓郁的西亚萨珊波斯和中亚粟特等民族风格。



    元朝是历史上,中西文化交流最为频繁和成功的年代。



    也许通过元代的一些东西,还能发现西域那地方的一些秘密!



    当然,这个陈文哲还不着急,毕竟他现在也没有西游的打算。



    继续翻看照片,两件釉里红瓷器的中间,夹杂着不少荷叶纹的瓷器。



    在元代,这种荷叶纹的瓷器好像不少。



    元统一华夏后,希望汉蒙和谐相处,共同发展。



    荷叶象征和谐美满,所以荷叶盖罐是元龙泉窑的典型器,也是元统治者极力推崇的吉祥器物。



    器型浑厚圆润质朴,包浆肥厚,简约中透出富贵端庄的气质,代表了那个时代的风貌。



    物以稀为贵,既然这种青花比较多,也就不算太过珍贵。



    所以,陈文哲的注意力,还是集中在两件釉里红瓷器之上。



    一件釉里红转把杯,高10cm,口径7.7cm,足径3.8cm。



    杯撇口,深腹,瘦底,下承以中空竹节式高足。



    通体施青白釉,杯身涂抹3块釉里红斑,并置一小圆系。



    杯底和高足以子母榫相衔接,可以自由转动而不脱开。



    此杯装饰斑块发色鲜艳,似晚霞般美丽,实属难得之珍品。



    可以任意转动的杯足,更增其玩赏性。



    1980年,西江高安元代瓷器窖藏之中,也曾出土一件元代釉里红印花塑贴蟠螭纹高足杯,其杯足亦可转动。



    由此可知,转把高足杯应是元代高足杯的时代特征之一。



    另外一件是釉里红划花兔纹玉壶春瓶,高20.5cm,口径6.3cm,足径6.8cm。



    瓶撇口,细颈,垂腹,圈足。



    通体施青白釉,肩部及腹径最大处各有暗刻弦纹4道。



    上腹部刻划一只野兔,奔跑于花草间。



    小兔作回首观望状,以釉里红点睛。



    此器整体刻划技法娴熟,刀锋犀利洒脱,线条流畅自然,形象栩栩如生。



    花纹空白处随意涂抹釉里红,形成红地白花,增强了图桉的艺术效果。



    瓶内口部,涂抹釉里红。



    玉壶春瓶是元代景镇瓷的常见器型,其品种除釉里红外,尚见有青花、青白釉、孔雀绿釉青花等。



    把所有照片都翻了一遍,没想到陈文哲居然还在其中发现了一件蓝宝石级的蓝釉瓷器。



    这是一件蓝宝石釉的龙凤纹扁壶,它通体施白釉,其中的龙凤纹为宝石蓝色。



    其实我国的瓷器,在元代之前,都是以颜色素澹的白瓷和青瓷为主。



    彩色瓷器出现得比较晚,唐朝人开始在瓷器上施蓝釉。



    到了元朝,景镇采用了新的制作工艺,即把“钴”作为呈色剂融在釉中,烧制出了美丽如蓝宝石般的钴蓝釉。



    此时的蓝釉仍然以氧化钴为着色剂,而釉已经使用了高温石灰碱釉。



    高温石灰碱釉具有粘稠而附着力强的特点,使得釉层与胎体结合紧密。



    高温使其色彩光亮润洁,较之三彩的蓝色更为深沉雅润,具有了类似蓝宝石一般的光泽,因而此种高温蓝釉也被称作宝石蓝釉。



    洁白的白釉之间,突兀的出现如同蓝宝石一样的龙凤,自然是漂亮。



    而从此也可以看出,元代的卵白釉瓷器也是一绝。



    翻找了一下,陈文哲翻出一件卵白釉印花云龙纹盘的照片。



    这样的卵白釉瓷器最多,但是工艺也绝对是最顶级。



    这件白釉盘子高4.1厘米,口径15.9厘米,足径5.3厘米。



    盘敞口,浅弧壁,圈足。



    胎体洁白,里外施卵白釉。



    内底及内壁均模印云龙纹。



    这就是标准的枢府釉,也就是“卵白釉”。



    其主要装饰手法是模印,题材比较简单,常见的有龙纹、芦雁纹或缠枝花纹。



    因这些白釉瓷器的花纹中间,往往模印“枢府”两字,故称“枢府釉白瓷”。

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