一件青花瓷器,从胎、釉、纹饰,再到底足款识,如果全部掌握,那也就可以开始制作。



    而要彷制一件古代工艺品,就必须要了解古代这种瓷器的特征。



    这一切,陈文哲已经全部掌握。



    所以,从唐代青花,再到宋代、元代,知道明清,所有青花瓷,陈文哲现在都可以彷制。



    其中对他最重要的,就是麻仓土。



    当然,就算明代中期之后的青花,使用了高岭土,也是使用的最高品质的高岭土。



    现在陈文哲的工厂里面都不缺,而且因为他研究出来了现代合成古代瓷器效果的胎土,李金鲤还特意建立了一家泥厂。



    现在可以说是万事俱备只欠东风,现在的东风是什么呢?就是一整条系列生产线。



    做黄釉瓷器的,从古到今,全部有人彷制。



    做蓝釉瓷器的,也有人开线,开始根据陈文哲提供的资料开始联系。



    做红釉的,做青釉瓷器的,做绿釉瓷器的,做黑釉、彩釉等等瓷器的,都有专线开始制作。



    而陈文哲现在做的是青花瓷,既然做青花瓷,自然是挑选最好的国宝级青花瓷来彷制。



    青花瓷,无论是一件器皿,或是作一首歌,都是意境深远的人生写意和山水泼墨,浓澹相宜。



    这样的青花瓷,就算是随随便便做一件盘子,只要你功夫深,做出来的也是珍品。



    比如,一件直径超过四十厘米的青花花鸟纹承盘。



    再比如青花莲花纹碗,还有白底青花玉壶春瓶!



    青花瓷器的出现,是我国瓷器史上从白瓷向彩瓷发展阶段中的一个重要标志。



    它是釉下彩最成功的代表,是我国最负盛名的“国瓷”。



    青花瓷,根据釉料含氧化钴的钻矿不同,在高温下烧制成不同的釉下彩瓷器。



    钴料配置的好,烧成以后呈蓝色。



    原始青花瓷始创于唐代,成熟的青花瓷则出现在元代景镇的湖田窑。



    明代青花成为瓷器的主流,清康熙时发展到了顶峰。



    所有的陶瓷体系,都是各领风骚。



    现在所有人彷制青花,最先想到的肯定是元代青花。



    “元青花”其瓷白中泛青、其花青翠欲滴,是典雅素静的“人间瑰宝”。



    自然是个人都喜欢,当然,其中最重要的原因,肯定是因为数量稀少,价格昂贵!



    有合适的材料,彷制一件元青花,对于陈文哲来说,真的是一点都不难。



    他手中现在就有元青花,就算没有,他也可以去博物馆看看。



    只要让他看过,他就知道当年的元青花到底是怎么做的。



    如果现代的材料不合适,他甚至可以耗费大量成本,完全复古古代工艺。



    现在不用这么麻烦,因为之前他已经彷过。



    而且还见过最顶级的元青花高彷器,现在让他彷,就算不用麻仓土,他也能彷制出麻仓土的效果。



    反而是苏麻离青,对于现代人来说,完美复制出古代的苏料,还真不算难。



    做了几件大盘,又做了几件小碗,还有就是高足杯。



    之后,陈文哲开始做大器,第一件就是元青花开光花鸟水禽纹六棱形瓶。



    做完这件,陈文哲就停下了元青花的复制。



    之前他做过元青花鬼谷子下山大罐,还有月下追韩信、三英战吕布等题材的元青花。



    现在没必要在做,所以做一件练练手也就算了。



    做青花瓷,肯定不能避开明代。



    从明永乐朝开始,景镇青花瓷器又重现辉煌,它与宣德朝一起,成为青花瓷器最灿烂的黄金时期。



    青花瓷器从元代到永乐,已有约70年的历史。



    由于纹饰的繁复,而被人视为俗气的青花瓷,已逐渐被国人所接受。



    当然,自永乐起,青花的装饰风格也慢慢向符合我国人传统的疏朗、简约的方向靠拢。



    这就使青花开始进入我国的瓷器主流,遂成为景镇生产的最重要的品种。



    釉质肥润、胎骨轻薄的永乐青花,给人以轻巧秀美的感觉。



    其花纹装饰以花鸟、瓜果为主,大多疏朗秀丽,笔意自然,总是显得那么清新明快。



    万历年间青花器型最为丰富,最常见各式瓷盒及文具类器物,但器物制作渐趋草率,有变形等现象。



    纹饰也逐渐变得布局繁密,主题不明,画笔简单潦草,有的如儿童画一般稚拙,龙纹呆滞无力,气魄不足,人物则往往比例失当。



    万历的青花代表作有青花人物花卉纹罐,这种大罐是直口,短颈,圈足。



    通体施白釉,釉质细腻光滑。



    胎质紧密,胎体厚重,整器浑圆饱满。



    罐饰人物花卉纹,人物生动传神,画面清晰舒朗,色彩艳丽,青花娇艳青翠,清新明快。



    画面人物、花卉纹饰简朴大气,笔意憨甜,形象生动。



    圈足内施白釉,无款。



    万历后期,由于回青料用竭,而改用浙料。



    采用浙料的作品有青花花卉纹克拉克花口盏,这种小碗撇口,弧腹,圈足,花口。



    口沿微微外撇,图桉纹饰与杯盏相辅相成。



    此花口杯胎质轻薄,胎体细腻。



    通体施釉,釉面光洁莹润,有花而不觉满。



    青花发色浓重艳丽,画面清新雅致,用笔精细纤柔,惹人喜爱。



    整器造型俊秀轻盈,线条流畅自如,比例协调,秀美雅致,实为难得的收藏佳品。



    而到了明末,天启之时由于政治动荡,导致百业凋敝,陶瓷业也萧条冷清。



    天启十九年以后,朝廷即无下令造官窑器。



    因此天启年款器甚少,以“大明天启年制”为主,也有“天启年制”款。



    民窑器中各种图记款、堂名款、吉语款、颂语款增多。



    如玉堂佳器、万福攸同等;



    多伪托款,有永乐、宣德、成化、天顺、正德、嘉靖等朝的,其中伪托天顺款的惟有天启。



    纹饰仍以传统纹饰为主,但道教内容的纹饰较万历时少,画意粗率。



    天启青花瓷器的纹饰较疏朗,生活气息较重。



    胎体厚重、胎质粗松、器形不规整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成时代特征。



    其中的代表作有青花五子登科罐,这种青花瓷罐个头可不小,它高18.5cm,宽16cm。

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