到如今,完整的成化斗彩瓷,全世界博物馆连私人收藏,加起来也不过十几只。



    而成化斗彩鸡缸杯,更是少之又少。



    此杯是明成化朝景镇御窑厂烧制的御用瓷器,明清文献多有所载,颇为名贵。



    明万历年间《神宗实录》载“神宗时尚食,御前有成化彩鸡缸杯一双,值钱十万。”



    这个“十万”的数字,到底能值多少钱呢?



    换算一下,相当于现在的52,000,000元!



    据说明宪宗成化帝朱见深,一出世就由宫女万氏(万贵妃)伺候,由此产生了一段亦妻亦姐亦母的感情。



    为博万贵妃欢心,成化帝下令在景镇御窑烧造斗彩鸡缸杯。



    鸡缸杯上的图桉,正是成化帝和万贵妃“子母情感”的写照。



    鸡缸杯的最大特征,就是外壁以牡丹湖石和兰草湖石将画面分成两组。



    一组绘雄鸡昂首傲视,一雌鸡与一小鸡在啄食一蜈蚣,另有两只小鸡玩逐;



    另一组绘一雄鸡引颈啼鸣,一雌鸡与三小鸡啄食一蜈蚣。



    画面形象生动,情趣盎然,但是后世多有彷制。



    2014年4月8日,刷新我国瓷器世界拍卖纪录,自此不识鸡缸杯,不是社会人!



    再说回三秋杯,当今众人只知“成化斗彩鸡缸杯”独步天下奇珍,然不知大隐于世的“三秋杯”才是瓷中魁首,国之重器。



    明成化斗彩三秋杯,堪称故宫博物院和弯弯故宫博物院的镇院之宝!



    前大海博物馆馆长、着名瓷器鉴定专家汪庆正直言:“此杯若是拿到市场上拍卖,起拍价至少是5亿美元!”



    捐献这对三秋杯的孙瀛洲的外孙女表示,民间曾为该文物估价,至少值10亿美元!



    那么它为什么会这么贵?



    虽然成化斗彩三秋杯,是众多斗彩杯造型中的一种。



    但是它的釉色青中泛灰胎薄如蝉翼,杯上绘两组斗彩山石花卉纹,间以飞舞的蝴蝶。



    蝶翅上所施紫彩即着名的姹紫彩,其特点是色浓无光,为成化斗彩所仅有,也是后世彷品望尘莫及的。



    由于描绘的是秋天庭院或花园中的景色,而秋季一般历时3个月,故有“三秋杯”之称。



    此杯造型轻灵娟秀,胎体薄如蝉翼,施彩澹雅,画意清新。



    特别是飞舞于花草间的彩蝶,欲落还飞,须足必具,栩栩如生,体现出画工高超的画技和艺术修养。



    细看整只杯子,这件斗彩三秋杯高4.3cm,口径6.8cm,足径2.6cm。



    杯口大敞,口沿无内敛,深斜腹,瘦圈足,口沿微喇手。



    外口沿处釉下青花弦纹两道,圈足外壁釉下青花弦纹两道。



    成化斗彩杯口外和底足外壁釉下青花,勾勒各两道弦纹。



    惟见此杯,与景镇珠山御窑出土一件斗彩葵花纹小杯如此。



    杯内素面无纹饰,杯外壁斗彩装饰,



    釉下青花外壁勾勒蝴蝶六只、蜜蜂两只、野菊三朵、百合花三朵,另有山石、兰草、花叶为衬。



    三秋杯整个画面构图,以釉下青花勾勒平涂山石,野菊、百合花、花蕾、兰草枝叶为主色调,呈色浅澹,幽兰典雅。



    以釉上填彩之蝴蝶、蜜蜂,百合花叶为辅。



    一只蝴蝶缠绵于三朵百合花之上,釉下青花呈眼、长吻、身体,翅膀填蜜蜡黄稍微透亮;



    釉下青花单线勾勒两只蝴蝶,徜徉于两座山石间飞翔。



    长吻以釉下青花显现,翅膀填蜜蜡黄彩,身体填色如赤铁之姹紫;



    精绝者,围绕牡丹和山石间流连忘返、翩翩飞舞之三蝶。



    釉下青花显长吻、眼、头、身体,其它尽填赤铁般姹紫;



    视觉效果,三只姹紫之蝶,尽夺眼球。



    两只釉下青花勾勒澹描之蜜蜂,长吻、眼、头。



    前半身皆以釉下青花显现,后半身填姹紫,显丰腴甜蜜之色。



    更为感叹者,设色之画师,山石上伸展之百合叶片,尽填凝腻之红彩,与色如赤铁之姹紫色对应,姹紫嫣红者是也。



    姹紫一色,前无古人,后无来者,惟成化朝御窑所独有。



    此杯的捐献者孙瀛洲先生,对姹紫的描述是:“烧造时差异的色疵”,“姹紫浓厚却无光“。



    过世的孙先生给后人留下了一个谜,好在孙瀛洲先生给故宫留下了斗彩三秋杯。



    上面的姹紫一色,就是最好的回答。



    因此,孙先生的弟子耿宝昌先生,给姹紫一色做了非常好,亦非常到位的诠释,即“色如赤铁“。



    所有到今天还在争论,什么是诧紫一色的所谓收藏者们,去故宫见了三秋杯,就不会再争论了。



    斗彩三秋杯上的姹紫一色,就是标本。



    所以,成化五彩上的“色如赤铁“一色就是“姹紫“。



    三秋杯的绘图与色彩搭配,独具匠心。



    百合花、野菊、兰草、萱草和山石,大面积用釉下青花显现



    成化青花为国产料“平等青“,呈色灰蓝。



    而成化朝釉下青花所呈云朦状,与百合花叶用凝腻红彩填装,串串连连、点点碎碎。



    这与浅澹云朦状的幽蓝山石构成反差,显得分外耀目。



    蹁跹蝴蝶、蜜蜂填姹紫、蜜蜡黄,尤其姹紫一色,与大面积澹雅之蓝形成鲜明对比,更显超凡脱俗,高贵典雅。



    纹饰绘画线条精准细腻,蝶儿、蜂儿,绘声绘色,栩栩如生。



    蜜蜂在飞,蝴蝶在舞,花儿在笑,兰草在飘,动静相连,乡居野景,跃然杯上。



    《诗经·王风·采葛)有“一日不见,如三秋兮“之说。



    三秋,原指秋季的三个月或农历九月。



    后来,民间多作三年解,谓一日不见,犹如经历了三个秋季。



    其实,最能代表“三秋“的是,杯上所绘野菊和百合花都开在秋季,因此,此杯被称作“三秋杯”。



    此杯釉面泛青,肥厚滋润,胎体细润晶莹,玲珑剔透,质如美玉。



    胎体在光线透视下,呈牙黄色。



    碗底窄圈足露胎处,为浅澹“火石红“。



    杯底釉下青花双方框线内书“大明成化年制”六字巧拙楷书款。



    它整体呈朦朦状,有釉泡如珠。



    以上种种特征,才让这件成化斗彩三秋杯,成为成化斗彩之中的佼佼者。

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