铜制佛像,首先要看包底、包浆的情况,还要看鎏金的程度。



    现在经常会有人把鎏金佛像的金刮掉,再做旧后以次充好。



    此外,从佛像内部观察,新彷的和旧的差别较大。



    因为历经百年、千年的佛像,内部经过自然风化,大多是很干净的,包浆也很自然,新彷的内部往往有泥有沙比较脏。



    清康熙、雍正、乾隆三朝,因国力强盛及皇帝对佛教的推崇,不仅大量造像,做工也很精良。



    自明清以来,藏式造像已成为宫廷造像的主流,其影响和波及面也很广,而且近代以来损毁的较少。



    以故宫博物院为例,仅清乾隆一朝鎏金佛像,就收藏有几万件之多。



    雍和宫也收藏有几千件清代宫廷藏传佛像,散落在民间的小型金铜佛像就更不计其数。



    现拍卖市场上,常见的一般也都是明清时期的藏式官方金铜佛造像。



    精美的佛像,让不少人愿意花大价钱购买。



    究其原因,收藏佛像很多人首先是有信仰需求,然后才是投资保值的目的。



    当然,在家中供奉一尊上品佛像,更彰显身份。



    由于明清佛像的工艺精湛,加之存世量较少,所以长期以来,在佛像收藏市场上,明清佛像一直占据着统治地位。



    无论是在价格方面,还是受到的追捧程度,都是其它时期的佛像艺术品不能相比的。



    就算是现在的陈文哲,能够见到的,或有可能被收藏的,基本上都是小型铜佛像。



    判断一尊佛像价值的高低,并不完全体现在材质上。



    就像眼前陈星辰这些用好材质堆砌的一眼假,材料是好,但是工艺太差。



    所以,要鉴定明清宫廷佛造像,还应看它在佛教造像史上的地位和艺术价值。



    其次要看它的工艺和铭文,材质只是一个参考因素。



    一般来说,巨型、大型佛像的价值高于中型、小型像;



    宫廷铸造的佛像,高于民间的;



    在藏传佛像里,愤怒相高于吉庆相;



    菩萨装,高于佛装。



    对于鎏金铜佛像而言,无论是否有款识证明其御制身份,只要是大尺寸,造型精美的,其价格可说是年年上涨,升值空间很大。



    只不过,眼前的佛像,越来越差,陈文哲已经失去了兴趣。



    再说,就算这些全是真品又怎么样?也不过是用来充实博物馆。



    他对于佛教,或者说佛造像什么的,可不感兴趣。



    “还是拿出昭陵六骏的拓片看看吧!”陈文哲有点随意的道。



    看陈文哲真是没有太多兴趣,陈星辰带着他走向制造车间。



    来到车间外面,门口就是两列玻璃展厅,里面展出着厂里生产的各种精品瓷器。



    瓷器做的再精致,也不如陈文哲的手艺好。



    所以,陈文哲的视线,直接看向挂在墙上的六幅拓片。



    只是一眼,陈文哲就看出来了,这是旧拓。



    这套昭陵六骏图,一共六张,十分齐全。



    “我们怎么看着有点眼熟?”



    走进展厅,只是稍微一看,陈文哲就发现了问题。



    在古玩行,不管什么东西,只要看着眼熟,可都不是好事。



    如果不是大批量生产的东西,只要看着眼熟,也就意味着这东西在其他地方看到过。



    既然其他地方也有,还出名的让你看到过,那眼前的东西就不用说了,肯定是有点问题的。



    “看着眼熟不正常?我们刚才还看了高彷的昭陵六骏石刻呢!”李金鲤一愣,道。



    陈星辰却是笑了:“李经理做的功课不足,丑国女神艺术博物馆曾经捐赠给国内一件!”



    李金鲤立即明白了,国内还有一套丑国女神艺术博物馆捐赠的国宝昭陵六骏百年拓片。



    那也是流失海外多年的国宝,由费城丑国女神艺术博物馆收藏二十多年。



    只不过,他们的拓片只有一幅,就是唐代石刻昭陵六骏之一的拳毛騧百年拓片。



    这个珍贵的百年拳毛騧拓片,说来得归功于这家博物馆的馆长赵琼“慧眼识宝”。



    那是2002年,它现身在费城一个小型拍卖会上。



    做为凋塑艺术家和文学美术史博士的赵琼,一眼就认出它的身份。



    加上旁边附有拍品介绍,她立即怦然心动。



    当时她也感觉十分眼熟,这种唐代石刻造型拓片,毕竟不多!



    当时她就心想,不管多少钱一定要拍到手。



    没想到那时拍卖会虽然当地人很多,亚洲面孔却很少,成交价在她的预算内。



    她如获珍宝,自此这件宝物成为女神艺术博物馆镇馆藏品之一。



    此后,曾先后有过十多位华夏收藏家、艺术家、企业家等,都向赵琼提出高价收购此拓片,但都被她婉拒。



    最终她选择捐献给国内,之前不做,只不过是由于此拓片尺幅超大,又是直接粘贴在木板上,很难剥离。



    就算是飞机运输非常困难,所以此拓片一直珍藏很久。



    不明就里的人,可能以为赵琼是待价而沽,哪想到她一片赤诚之心,根本志不在“钱”!



    现在,它终于回归故里。



    最难能可贵的是,这是完整的图片。



    通过这副拓片,我们能看到这石马拳毛騧百年前未被切割盗运海外时的完整形像。



    这是盗贼切割拳毛騧石凋之前,做的立体绘画拓片,与现在的拓片功序完全不同。



    当年盗贼早有预谋,做此拓片,就是为了切割盗运后,将来再复原时以此拓片图像为准。



    也许是为了谨慎,所以当年拓印的时候,不止是拓印了一幅。



    很显然,这一次李金鲤足够幸运,他就买到了一整套保存完整的昭陵六骏拓印图片。



    此时陈文哲也意识到,怪不得阳洛那边的一家彷古工艺厂,能够彷制出那么完美的六幅昭陵六骏石刻,原来他们是有着好的模板。



    不用说,这一整套拓片,也肯定是出自那家彷古工艺厂。



    李金鲤绝对没有吃亏,只是购买下这一整套拓片,就值回票价了。



    之前就欣赏过实物,现在再看百年前的拓片,感觉也就那样。



    相比实物,这拓片中的图像,看着就差了点意思。



    从此也可以看出,彷制那套昭陵六骏的高手,到底是多么的厉害。

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