再造国宝工程当中,第一件乾隆的珍宝,是一件珐琅彩婴戏纹瓶!



    其实珐琅彩上榜,实在是太正常了,加上这件乾隆时期的婴戏图,出自供奉内廷的知名画家金廷标笔下。



    那么金廷标是谁?他是清代的画家,这没有什么奇怪的。



    那么他跟乾隆有什么关系?还真有关系,而且关系不小。



    这一位可不是死读书的人,他在朝乾隆二十五年(1760),在乾隆南巡时,进《白描罗汉图》,从而使得龙颜大悦。



    所以,命他入内廷为供奉。



    他所绘写意秋果及人物,皆得高宗题咏。



    入直数载,卒于京寓。



    金廷标是画家,他难道画作都很是不凡,曾经作《彷陈容九龙图》卷,辑入《石渠宝笈续编》。



    传世作品有《拜石图》,辑入《故宫书画集》;



    其他还有《碧桃图》《孟母移居图》《枫林晚坐图》《萱花寿石》册页(3开),辑入《华夏历代名画集》。



    《石渠宝笈》着录了他81幅作品,这可是一个大成就。



    如果不了解《石渠宝笈》,就不知道这是什么!



    其实,这就是一本大型着录文献。



    《石渠宝笈》是清代乾隆、嘉庆年间的大型着录文献。



    初编成书于乾隆十年(1745年),共编四十四卷。



    着录了清廷内府所藏历代书画藏品,分书卷,像是书卷、画卷、书画合卷。



    其次还有轴,书轴、画轴、书画合轴。



    再就是册,有书册、画册、书画合册等九类。



    作为我国书画着录史上,集大成者的旷古巨着,书中所着录的作品,汇集了清皇室收藏最鼎盛时期的所有作品。



    而负责编撰的人员,均为当时的书画大家,或权威书画研究专家。



    2014年,江美出版社和故宫出版社,在《石渠宝笈》的基础上,联合出版《故宫博物院藏清内府抄本合编石渠宝笈(精选配图版)》,为《石渠宝笈》配图。



    这是前者在当代的新发展,增加了其研究价值和鉴藏价值。



    到现在,只要是鉴定清代的珍宝,一般都是参考这本《石渠宝笈》。



    因为《石渠宝笈》是集清宫书画收藏之精华,编撰而成的一部大型书画着录。



    它收录我国上迄魏晋,下至清初近两千年书画名家最优秀的书画作品,总数达一万两千余种。



    这本典级,肯定是中华民族历史和艺术史上珍贵的文化遗产。



    只要是清宫曾经收藏的珍宝,一般都会在这本书上找到。



    如果找不到,那就很可能是臆造品,不是真品。



    当然,要使用这本书鉴定古籍、珍宝,也需要注意。



    尽信书不如无书,所以,应当客观理智地,看待《石渠宝笈》着录的书画。



    《石渠宝笈》中,既有在我国书画发展历史上,璀璨炫目的明珠瑰宝,也有历代大量的伪作和彷作。



    书中着录的某家作品,并不一定就是这家的真迹。



    现在故宫博物院的书画库房里,就专门有存放虽然经过《石渠宝笈》着录,但并非真迹的资料库。



    因此,对《石渠宝笈》着录书画,要一分为二地看。



    既要重视它的史料价值和珍贵意义,也要正视它的缺陷和不足。



    《石渠宝笈》的着录只能保证几点,第一就是所录作品确在清宫收藏过。



    第二是《石渠宝笈》着录的赝品,不会晚于乾隆或嘉庆。



    另外,《石渠宝笈》有自己的缺陷,它没有图片,只是文字,这是古人没有办法解决的。



    此外,《石渠宝笈》只是相对客观地,反映了宫廷收藏的情况。



    但在鉴别上,仍有很多不严谨之处。



    这是由几方面造成的,一方面当时没有博物馆。



    无论是皇帝,还是他身边的近臣,其对书画的了解和学习条件比较差。



    而当时都是私家或皇室秘藏,外人没有特殊的关系很难看到。



    编纂者或者鉴定者,由于自己见识的高低,判断力就会大打折扣。



    另一方面,是由当时封建社会的等级制度所造成的。



    皇帝一言既出,别人是无法不遵从的。



    比如说黄公望《富春山居图》的伪品,先进入了宫廷。



    乾隆一看甚是喜欢,拼命题诗,赞扬得无以复加。



    结果真迹来了,他也明白真迹比假的好,但是自己的身份在这儿,不可能自己承认我看错了。



    所以,他就让手下的大臣,去题诗说这个真迹怎么不好,这其实就是颠倒黑白、指鹿为马的把戏。



    这可是乾隆真正的黑历史,可不是凭空污蔑他!



    不管怎么说吧,一本记录历代珍宝的典级,特别是记载清代大家作品的典级,其上有着大批画作,这足以说明金廷标的厉害。



    当然,还有更厉害的,这可以通过一件玉山作品,来看出一二。



    乾隆三十一年(1766),疆区向朝廷进贡了一块大玉石。



    这块大玉石,令乾隆想起了金廷标的一幅山水画《秋山行旅图》,于是下旨由宫廷玉作承做。



    然而,宫廷玉作的二十多名玉匠每天赶制,用了六个月日工,四个月的夜工,只完成了二成,进度异常缓慢。



    无奈之下,乾隆下令将玉料运往扬市加工。



    这也是扬市首次奉旨,碾琢这么大型的玉山。



    两淮盐政决定面,向扬市招募能工巧匠。



    一番选拔之后,最终招募了3000名扬市玉匠。



    四年后,经过玉匠们日夜的辛劳碾琢,作品终于完成了。



    1770年,玉山经水路运回京城。



    乾隆一看之下,龙心大悦。



    玉料上澹黄色的瑕斑,变成了秋天的草木;



    玉料中的绺纹,变成了峻拔的山峰,陡峭的崖壁,山间还隐约现出崎区的栈道,上有赶着毛驴的驮队在缓慢行走着。



    作品构图层次分明,布局错落有致,秋意浓厚,意境高旷。



    乾隆三十五年和三十九年,乾隆还先后两次为之赋诗赞赏。



    从此可以想见,这副作品到底有多么好。



    也从此可见,金廷标这个人的作品,都是什么水准!



    虽然不能说每一件金廷标的作品,都是珍品。



    但是他的作品,每一件都很不普通,这是肯定的。



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