这一次意外学习到邓大师的技艺,可是让陈文哲结结实实的,学到了一些现代顶级工艺。

    比如他现在会做玫瑰紫釉福桶瓶,还有,他能轻易做出郞红釉灯笼瓶。

    如果说着没有什么特色,那么他还能根据邓大师的技艺,做出宝石红釉猪耳尊、彩色丝毛釉双耳瓶、火焰红釉月光瓶、郎红釉长胫鸡心瓶、朗红汗血宝马、三阳开泰扁肚瓶。

    其中火焰红釉月光瓶,就跟流霞盏有异曲同工之妙。

    只是一位现代工艺美术大师,就可以让陈文哲学到这么多顶级工艺,还真是有点出乎他的意料之外。

    所以,在制作一系列精品瓷器的空间,他还抱着有一搭无一搭的心态,直接在隋侯之珠中搜索红釉大师。

    没想到,他还真就立即看到看了一些他想要的知识,那是另外一位烧制铜红釉的现代大师。

    其实想一想,这是在是太正常了。

    不用多想,现在国内肯定有很多大师,都走在复烧、创新这条道路之上。

    先是复烧古代工艺精品,再在这个基础上创新。

    流霞盏的釉色,可以说是一种胭脂红。

    而复原胭脂红的工作,可不止是邓西平大师一人,还有人在复烧胭脂红、胭脂水、郎红等等。

    这一次,陈文哲主要做的还是红釉瓷器,所以,就算是在做蛋壳瓷流霞盏,他也没有忘了研究铜红釉瓷器。

    郎红是一种,胭脂红、胭脂水,也是其中的经典。

    而完成胭脂红复烧这一壮举的,也是景镇那边的制瓷世家。

    等看到这一家的技术,陈文哲才真正恍然大悟,原来烧制胭脂红瓷器,也是有捷径的。

    朱筱平的家族,历代以制瓷为业,祖辈曾在清代御窑厂供职,烧制胭脂红瓷器。

    但传到朱筱平这一辈时,家中传下来的胭脂红秘方已残缺不全。

    为了复原胭脂红的烧制工艺,朱筱平在8年时间里,做了数百次试验。

    他反复调整高岭土配方、不断调整釉料比例、精密控制窑烧温度……

    一次次尝试,一次次失败,有时气急了,就把残次品砸掉。

    儿子曾劝他放弃,别做了,但朱筱平觉得:“老祖宗能做到的,我们现在反而做不到,是件很惭愧的事情。”

    直到2015年,重新组合了工艺流程,他终于成功复烧出胭脂红瓷。

    朱筱平烧制的胭脂红瓷色泽炫丽、雍容华贵,多次被选为国礼,代表中华文化走向世界。

    “国礼代表国家的脸面,绝不容一丝一毫的瑕疵。”

    就是因为有着这样的精神,所以,他才是真正的大师,才能不停的接到国礼用瓷的制作任务。

    有一次在接到制作国礼的任务后,他把自己关在办公室里整整15天。

    中间他昼思夜想,从器型到色彩,从尺寸到图案,从土质到工艺……

    图纸画了一遍又一遍,最终的成品令评审专家惊艳。

    所有专家认为,他的作品代表了传统手工制瓷的最高水平。

    尤其难得的是,数百件纯手工烧制的瓷器,竟然不存在色差,完全一致。

    前辈们已经把官窑瓷器做到了极致,我们只有努力,才能做出一些与先人遗珍神交的器件,能做成则此生无憾。

    这是大师的原话,而这也是陈文哲的目标。

    学习到这位大师的技术,陈文哲感觉提升很大。

    这一次他可不止是学到了胭脂红瓷器的烧制技术,最重要的是学习到了柴窑相关技术。

    陈文哲很早就知道,铜红釉,或者说是釉里红的烧制,跟柴窑的温度有关。

    所以,烧制胭脂红也不能例外,既然能够轻易烧制成功胭脂红瓷器,那自然就对烧窑有着重要认知。

    也是此时,陈文哲才深刻意识到,柴窑就算是在现代,也是必不可少的一种重要制瓷手段。

    做的瓷器多了,陈文哲越是明白。

    一窑瓷器能否烧制成功,关键要看柴窑,再就是配合柴窑的把桩师傅。

    有的老师傅仅凭肉眼观察火焰的状态,就能准确判断窑温。

    可是,一名合格的把桩师傅,至少要经历几百窑的磨练,才能真正驾驭窑、火、胎、釉之间的关系。

    这是柴窑的缺陷,但是传统柴窑烧制瓷器,因为时间长、瓷化程度高,烧出来的瓷器更加温润柔和,能更好地展现瓷器本身的质感和色彩。

    因此传统柴窑是气窑或电窑,所无法取代的。

    而且,传统柴窑使用马尾松作燃料,不含任何有毒有害物质,柴窑瓷器的安全性非常好。

    近些年,随着人们更加重视传统工艺和安全,柴窑瓷器的需求量大增,景镇也出现了不少新建的柴窑。

    柴窑技术能传承下来,但是培养一个把桩师傅,却不是一年两年的事,是要十年二十年。

    因此单靠私人瓷厂可能难以保障,这时就需要国家多想点办法,培养一下年轻人。

    当然,这些用不着陈文哲操心,国内陶瓷制作从来没有断代过,只不过是起起伏伏,有高有低罢了。

    现在就算是为了追求利益,柴窑应该也失传不了,因为有市场啊!

    烧制三十个小时,烧制完成之后,还需要冷却两天。

    如果不是陈文哲是土豪,修建的起大量柴窑,也有很多人帮着他烧窑,他还真玩不转。

    也幸亏他建的柴窑,只是烧制他的作品,要不然,作品多了,还是没有人帮着烧制。

    这又是柴窑的弱项,烧制柴窑,全是用钱堆积起来的。

    做瓷器到陈文哲这个份上,他已经不用循规蹈矩。

    所以,最近他一直在做现代工艺品。

    而给传统时尚,特别是给瓷器赋予青春,就是一种创新。

    陶瓷也可以是新潮,除了常见的杯碗碟瓶之外,各种以瓷为元素的创意作品,现在并不少见。

    用瓷做成的项链、耳环、手串等饰品,精美中透露着优雅。

    以青花花样为元素的手提包、靠垫、围巾和手机壳等,潮流感十足……

    当然,这些只是小打小闹,而真正的重器,还是建国之后,国家号召最顶级的工匠,他们制作的一批瓷器。

    比如毛瓷、建国瓷、国礼瓷,统称起来叫5678瓷,这些才是建国之后国内瓷器的巅峰。

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